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莫等闲

留在脑海里很久的是开头的两个孩子,我记不清他们的名字对应关系了。那个最早的士兵看起来是纳粹/德国兵,那个小孩不知是不是父亲。安哲用爱情来填充,隐隐觉得不够好,落了些俗套。但安哲的调度、构图真是美,以及这莫兰迪色系般的调色和滤镜,让希腊的一切都焕发一种诗意,只是诗意归诗意,太诗意化未免很难直接移情到现实本身。看是虽然忍住不睡了,但始终觉得信息量少了,这才是我定义里的“慢电影”啊。但有些设计真好,也有很多戏剧感(比如三段点名)-现实与舞台同构。但那段工人庆祝与放逐构成对比/平行/莫名相汇很有意思。拍得很自然,安哲的zoom似乎也非常自然,不经验间就靠近或缩远了。只是我觉得它很多戏剧感。(好像基耶、伯格曼都是很具戏剧感,戏剧感没什么不好,能够探索电影艺术性,人物剧本好。只是不是新现实主义那种电影。

君歌

虽然和名字没关系,但是不拧巴了,制作也跟上了。配角实在跟不上啊,完美世界云曦乳液狂飙图片为了视效(钱),不知道中国电影在找演员身上还要栽多少坑

貔貅

Rose, my rose, that never withers 😭😭😭

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我还挺喜欢这种浸透到日常生活中的小小浪漫的,街边醉倒的流浪汉,在他不知道的时候,手触碰到了积水中的月亮。想起夏天的时候,月光照在电线上,亮晶晶的光泽,完美世界云曦乳液狂飙图片随着走路的节奏,像漂浮在夜空中又近在眼前的小星星 ✨

吸血的剑刃丶

身心四处流亡飘荡,灵魂早已无处可归;安哲的镜头中不只是诗意,缓慢,更是惆怅,忧虑,不安...在边界中踟躇,还有那份对故土的眷恋,是人类对抗无果后的无可奈何,是选择孤独飘荡的勇气,可是埋藏心底的乡愁又怎能放下。