《玩偶姐姐》剧情简介
玩偶姐姐是由贲放执导,刘以豪,余家伦,佐藤玄樹主演的一部伦理片。主要讲述了:向我们这(zhe)样(yang)的(de)细作后来我知道王(wang)妃(fei)是(shi)黎王的未婚妻当时王(wang)妃(fei)买了我回去有许多终(zhong)其(qi)一(yi)人都不会接到任何任务就可以(yi)像(xiang)平常人一样安安分分的过一辈子青霜咬了(le)咬(yao)唇(chun)角道跟着王妃(fei)进(jin)叶(ye)府也不算错王妃...墨修尧悠(you)闲(xian)的(de)翻着一般野史墨修尧翻(fan)了(le)一(yi)页书派人盯着知道了半躺在(zai)软(ruan)榻上淡淡的应道头枕着叶(ye)璃(li)的(de)腿上一头如雪(xue)的(de)发(fa)丝整个随意的披散在叶璃的膝上有几丝(si)垂(chui)落在地上适时救下(xia)南(nan)诏(zhao)女王...
《玩偶姐姐》相关评论
匆匆亦匆匆
宋词般的哀伤,婉转,清雅,美丽,尤其那段《盛夏的果实》提琴要把我弹哭了。电影的观感,有点像我过去看霍普的画,画是不动声色的,看画的人站在画面前心却孤独地碎了。也有点像特朗斯特罗姆,用最简单的呈现击中人。淡漠的诉说,疏离的表演,和有极强空间意识的镜头步调一致,多媒体影像搭配钢琴曲进行抒情,在缝隙中流淌出浓厚的“愁”的味道,它仿佛在说,生命体本是不同的,正因为不同又何其相似。它是一份饱满的情感,是茕茕独立之姿下的对世界的向往,是站在未来生活图景里的对过去的乡愁。
空弦y
导演是专业,演员是敬业,观众不行。隐喻,分析抽象重组,就是编剧,再由演员演绎,导演最懂。本质是政治,民间里街头上的政治,空对空,借人性来抒发,因为政治压抑人性。历史也是,用国外过去解答国内现在,自己的脑,别人的口,无形的刀,用个体代集体,局部表整体,暂时即永远,主观的经验的。用一个或几个名词,来代替自我,不谈实际,独立思考,也是主观的经验的。科学,言之有物,玩偶姐姐是实对实。
照螢
这部可以说是我今年看的电影里最喜欢的一部了,可我似乎又无法用准确的语言说出到底为什么喜欢它。 高自尊又拥有自卑情绪的人应该会在这里面找到自己,且不说剧中角色吧,至少我就会因为放不下自尊而否认很多情绪,甚至是对他人的喜欢。 明明有爱,说出口却变成了不在乎;明明是自己不堪需要改变,却怪罪美好的人太刺眼,然而又因为产生这样的念头而更加鄙夷自己。这样的人啊,到底要等到错过多少才会有所改变呢?我也不禁问我自己。 自行车告白以及最后墙倒的那里让我一下回想起了《夫妻之间的108种插秧法图片》最后倒数那段,实在是太喜欢了,以至于流泪不止。还有后面成田戴面具再也无法逗笑沙希的时候,我真的看得特别特别难过,而在电影的几乎是最后一幕玩偶姐姐倒下去成田继续戴上面具在舞台上演的时候,这一呼应更是在我心里久久不能平息。