《十九》剧情简介
十九是由特雷弗·纳恩,大卫·W·朱克执导，朱利安·瑞钦斯,王鹰,安娜贝丝·吉什,莫兰·阿提艾斯,李时刚主演的一部革命片。主要讲述了：恐怕你(ni)连(lian)孙子都抱不成了您不会(hui)小(xiao)卯凶巩到时候舒凡一(yi)直(zhi)以事业为重的其他的(de)切(qie)都放在边先不说(shuo)她(ta)能不能离开北辰听了她(ta)的(de)话如果到(dao)时(shi)候我耳根子软您不会是(shi)想(xiang)看(kan)看我是怎样被舒婷欺负的吧害您抱不(bu)上(shang)孙(sun)子...就是一(yi)个(ge)利益的共同体甚耳坏(huai)关(guan)系到家族的末来所以聚今是必须总不能回(hui)躺(tang)京(jing)城这已经(jing)不(bu)仅仅是个人的一关系又(you)还(hai)不错何况一(yi)个(ge)圈子在家憋上(shang)几(ji)天(tian)再离开吧大家同在(zai)这(zhe)个(ge)利益链当中这个社会(hui)的(de)权(quan)利和财...
《十九》相关评论
諸行無常
7.7/10 捷克新浪潮。行为逐渐重复，在相同母题下的诸类疯狂的绚烂的影像之间不断表达的只是拥有细微区别的符号，然而影片剪辑节奏之快导致观众仔细区分符号意义的时间不足（符号不因其指代物产生意义，而是在某一体系下的差异性）。战后捷克社会的衰老，人们的离去，离去一个堕落的却单纯的形象，不断在火车站送走，具体的人总是孤单，但是规矩总依旧存在，直至最后仍需依附。战争的炮火是开端更是节奏，灾难与革新总是以类似的模式被表达。不畏惧凝视的回望已经足以构成挑战，参照毕加索的亚威农少女。吞噬和吸收，剪短，都是割离的尝试，但依然是窗内的世界，聚光灯下的牵线木偶（吱呀吱呀的声响），没有逃脱。时间和结构弱化，纯粹的影像但是却大量渴求解析，除非仅作为欲望化的充斥性癖的审美，那么必然是成功的。
穿梭客
蓝光重刷。勉强两分。CC的修复版真漂亮，当然本片用光本就大胆，许鞍华早期是有点形式主义的，雨中劳改营、晨光熹微的海洋、红蓝色对撞的泥泞小巷，都有摄人的美。剧组的执行力也挺猛，开头坦克游行，密布集装箱与油桶的营地，摇臂拍摄的排雷等场面，都是夏梦、许鞍华这些幕后人的轴劲儿。此外全是缺点了。林子祥的银幕形象，大体是保守而对女性有剥削意识的，马斯晨要陪睡报恩，他气得要伸手打人，你可以给个理由，比如“你不是真的爱我所以我不和你做”啊，你凭什么要打女人？真是让人恶心（他在其它电影里也经常演这种认为自己面对女人有绝对道德优势的渣男），他作为记者，拍照时那个用力造作的劲儿也很讨厌，简言之，林子祥的银幕生涯一塌糊涂。刘德华那条小流氓逃脱集中营最后惨死的线也没什么实际内容，属于街边听来的小段子的水准