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小狗席地而坐

重看发现影片前半段让娜·迪尔曼肢体之中的舞蹈性。当她在重复那套日常流程时,她的动作总是不疾不徐、流畅优雅。尤其是腌肉的场景,她正对固定镜头,擦桌子、摆碗盘、撒面粉、打鸡蛋,一切都是这么的有条不紊、井然有序。她双手揪着牛肉摆荡的动作那么优美,像是在表演一台魔术。然而,一锅烧糊的土豆却永远地打乱了她的生活节奏。当她头发凌乱,端着锅子手足无措时,她宛若在舞台上忘记了舞蹈动作的舞者,在一连串的踩空节拍后,最终只能以最暴烈的方式结束这场无法继续的表演。喜欢那些反复的声音(门铃声、电梯声、煤气声等)和光(迪尔曼卖身前后由亮变暗的光、从窗外入侵客厅的白色闪光等)。尤其是最后一镜,那些白色闪光曾无数次碾过她的身体,终于在结尾时,成功地在她身上留下实实在在的烙印——血迹。

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早期天主教传教士在日本的惊人遭遇。多角色细致入微的心路变化、自然景色与历史背景对剧情的烘托都彰显大师手笔。作者对神在哪里以及人在福音传递中所起作用的疑问和探讨,也展开的工整妥帖。

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片头绝绝子。两段故事底子都非常强,如果拍好的话很可能超越女巫和freak show,原来神马电影电视剧网尤其是后半段的外星人,各种八卦完美串联。只可惜疫情导致拍摄停止,不然这一季应该会是单独的两季,太可惜了。

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这是25岁拍出来的东西...大胆猜测是受小津影响,摄像机对准的是腰部位置,很多时候基本是居中构图,尤其是外景,空间大的时候,人物都是在正中间。也有一些空镜,捕捉静的感觉,包括镜头不移动,环境里的各种方框