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阿兰·德龙,实在是很英俊,恩,对,就是这个词,英俊。

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3.18题材不错,很有人文关怀,如今院线缺乏这样的平凡人物的电影,所以还是多多鼓励。不过有些点到即止,不够深入,估计可能也有做一点妥协。 为什么乙肝的传染性被大大放大,为什么设置重重限制阻碍乙肝患者的生活?关于这类知识的普及,靠的是谁?问题出在哪?大家心里恐怕都有答案,但是大部分人都选择沉默,色情无码WWW视频无XXⅩ选择从众,色情无码WWW视频无XXⅩ选择默默忍受。管中窥豹啊。 笔杆和报纸的悬空状态越飞越远个人理解是笔杆子写出来的报纸意味着将现实进行传播,让大众知晓现实的力量。但是感觉这个效果做得有些突兀,没什么必要。 这次注意到了女性角色小竹的工具人特性,她的作用实在微乎其微,几乎全是为了支持韩东的理想,没有自己的想法,这样设计还不如把这个角色去掉。

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开头更衣室的戏让我想到《舞国》。而决斗的场景最妙,让我想到《切腹》结尾的决斗。以静作动,张力十足。为了慢动作的舞蹈不至于无聊,这里用了很多复杂的运镜。当声音再次响起,镜头也随之驰缓。

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道德困境的转移可能是《电话》隐藏得最深的一条线。影片开场的两场戏,观众从女主视角出发,看到女主出轨,想和向丈夫摊牌,却抱有愧疚不知如何开口。这两场戏看似无足轻重却是奠定了影片的基调(或带出希区柯克电影一直探讨展现的命题):怎样“合法”不伦带来的困境。但这之后视角而转向男主,让观众看到男主怎样实施他的不道德计划,目睹一场谋杀案从策划到实操、再到被侦破的全过程,然后电影结束。这期间,女主的视角与困境再也未被呈现过,但随着丈夫的被捕,被悬置的困境瞬间不复存在。二两拨千斤地移花接木,就是女主或者说希区柯克的的解决方法。某种意义上,《电话》是《辣手摧花》的一次精致变奏,明刀明枪的布鲁诺退下被隐藏,帮助玛歌和马克卸下包袱的是希区柯克本人。